O filme The Christophers, dirigido por Steven Soderbergh, marca mais uma contribuição significativa para a filmografia do diretor, que não parece disposto a parar de criar. Lançado após os sucessos de Presence e Black Bag, este trabalho, embora seja o menos essencial do ano, traz consigo uma reflexão profunda sobre a obra de Soderbergh e sua posição atual no mundo do cinema.
O ano começou com Presence, uma história de fantasmas de qualidade, e continuou com o brilhante Black Bag, que se destaca por sua inteligência e habilidade em retratar interações humanas complexas, seja entre marido e esposa, empregador e empregado, ou mentor e aprendiz. Já The Christophers se concentra em uma relação central que mistura todos esses elementos de forma um tanto confusa.
A trama gira em torno de Lori, uma artista fracassada interpretada por Michaela Coel com confiança e uma pitada de desdém, que é contratada pelos herdeiros do lendário pintor Julian Sklar, interpretado por Ian McKellen, para recuperar sua famosa série de pinturas inacabadas conhecida como “The Christophers”. O que se segue é um diálogo prolongado entre McKellen e Coel, que, apesar de compelente, acaba se tornando um pouco monótono tanto visual quanto dramaticamente.
Com o roteiro de Ed Solomon, conhecido por trabalhos como Bill and Ted’s Excellent Adventure, Men in Black e No Sudden Move, The Christophers é projetado para reunir McKellen e Coel em discussões profundas sobre a obra do artista e o destino de seus esforços. No entanto, a pergunta que permanece é: para qual propósito? A câmera de Soderbergh absorve a dupla de atores, ambos capazes de dominar a tela, mas em certo momento, o público perde o interesse e deixa de se importar com o que está acontecendo.
O filme se torna, principalmente, um show de atores, destacando-se as atuações de McKellen e Coel. Outros performances, como as de James Corden e Jessica Gunning, estão presentes, mas este filme é essencialmente sobre a dupla central e o roteiro de Solomon. A impressão de que o toque de Soderbergh é invisível pode ser intencional, mas não há razão para o filme ser tão visualmente desinteressante. Soderbergh já demonstrou, em várias ocasiões, sua capacidade de elevar o material, o que não acontece neste caso.
The Christophers oferece entretenimento adequado, mas nada além disso. É difícil imaginar que ele receberá a mesma atenção concedida a Presence e Black Bag. O roteiro merece discussão, levantando questões sobre o que a arte significa, o valor do trabalho original e a importância da autenticidade. No entanto, o filme em si não é forte o suficiente para suportar o peso dessas questões. Para os espectadores que desejam ver dois atores se destacando em papéis substanciais, The Christophers cumprirá sua função. Para aqueles em busca de uma análise profunda sobre originalidade e artifício, talvez seja melhor procurar em outra parte. The Christophers estreou no TIFF 2025.
