Desde seus hipnotizantes créditos de abertura, com um cover melancólico de “Nightswimming” do R.E.M., Jane Schoenbrun “Teenage Sex and Death at Camp Miasma” está brincando com a memória dos fãs de terror, e como eles podem manter uma série tão próxima que “não têm certeza se todas essas pessoas entendem”. À medida que os nomes do elenco e da equipe rolam, imagens de memorabilia de uma franquia fictícia de terror lotam a tela, incluindo itens padrão como fitas VHS, anúncios de jornal, brinquedos e outros apetrechos. Os paralelos com o universo “Friday the 13 th ” são flagrantemente gloriosos, incluindo acenos de como uma sequência desta série inventada falhou quando levou seu destruidor para Manhattan. Schoenbrun nunca se esconde do meio que eles satirizam e homenageiam amorosamente, usando a estética de personagens como Jason Voorhees e Michael Myers para criar um comentário inebriante e extremamente ambicioso sobre identidade e obsessão.
É um filme que tem dívidas iguais com “Sunset Blvd”. e “Jason X”, o que significa que é muito especial. Alguns vão criticar por repetir alguns temas do reconhecidamente superior “I Saw the TV Glow” sobre como a cultura pop pode moldar a identidade, mas este tem uma vantagem diferente em sua disposição de ser totalmente bobo. A palavra mais reveladora em seu título pode ser “Acampamento”.
Também é claramente profundamente autobiográfico. Hannah Einbinder (fazendo seu melhor trabalho fora de “Hacks”) interpreta Kris, uma cineasta que se destacou no Sundance (onde “ We’re All Going to the World’s Fair ” de Schoenbrun e “ I Saw the TV Glow ” estreou) com um filme que foi descrito como “Psicose” na perspectiva da cortina do chuveiro. Ela agora está recebendo as chaves de um “IP zumbi”, a franquia “Little Death”, um riff de Jason Voorhees, completo com um acampamento fictício chamado Miasma e um vilão que usa o que parece ser uma espécie de ventilação de ar condicionado no teto em sua cabeça, mas com uma janela que muitas vezes também mostra seus olhos de uma maneira que dá a sensação de uma janela de projetor. Essa é apenas uma das cerca de cem coisas que os fãs deste filme irão desvendar em uma forma de meta-comentário que recompensa a visualização repetida.
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Vemos muito do filme dentro de um filme que deu início a esta franquia, que Kris foi convidado a ressuscitar, e é uma homenagem gloriosamente intensificada ao gênero slasher, completo com gêiseres de sangue, múltiplas decapitações e algumas quedas de agulha verdadeiramente desequilibradas. (Há um durante um massacre que mudará para sempre a maneira como ouço essa música. Eu poderia te dar mil palpites, e você não entenderia.) Mais importante ainda, Kris amou a franquia Camp Miasma e seu vilão, conectando-se principalmente com a protagonista feminina, especialmente em um momento sexual que levou a uma morte memorável. Assim como em “TV Glow”, Schoenbrun comenta como as pessoas podem ser moldadas pela cultura pop. Nesse caso, é uma cineasta que teve a chance não apenas de homenagear uma franquia que era importante para ela, mas de realmente explorar como isso impactou a maneira como ela usa sua voz e seu corpo.
Essa exploração leva Kris a Billy Presley, interpretado por Gillian Anderson em uma performance verdadeiramente gloriosa de Norma Desmond. Estrela do primeiro de uma dúzia de filmes de Camp Miasma, Presley agora vive isolado em Camp Trivoli, onde o primeiro filme foi rodado. A maior parte de “TSADACM” é uma reviravolta de duas mãos, com Kris tentando descobrir não apenas se Billy pode desempenhar um papel em sua reinicialização, à la Jamie Lee Curtis nas reinicializações de “Halloween”, mas também o que a motiva e por que ela é tão importante para este cineasta. Anderson é hipnotizante, dando a Presley um ar de mistério merecido, mas nunca de pretensão.
Na primeira noite em que Kris está lá, ela compra frango frito e eles ficam chapados. Schoenbrun adora cercar os dois com sacos e embalagens de doces, as cores vivas de coisas como balas de goma e tortas doces. Este é um doce de papoula, mas é um doce repleto de sexualidade e sangue.
Depois de uma exibição, não fica claro se todos os pontos se conectam em “Teenage Sex” como fizeram no mais deliberado “TV Glow”, mas os filmes quase vêm de gêneros diferentes, apesar de seus temas semelhantes sobre a formação de identidade por meio da cultura pop, mesmo do tipo problemático. O primeiro filme de Camp Miasma foi reavaliado como não acordado no universo do filme, principalmente na forma como seu vilão foi retratado como uma menina em um dia e como um menino no outro.
Os temas de identidade de gênero neste não são tão proeminentes quanto “TV Glow”, mas estão inegavelmente entrelaçados na estrutura da visão de Schoenbrun, que postula como a cultura pop, especialmente o terror, pode confundir os limites em que não apenas os gêneros podem ser obliterados, mas a morte e o desejo podem existir no mesmo espaço. Não é por acaso que o vilão da franquia Camp Miasma é chamado de “Little Death” ou “La petite mort”, uma frase frequentemente associada a um orgasmo.
Schoenbrun novamente revela um olhar notável para visuais inspiradores, encontrando algumas imagens incrivelmente divertidas em seu terceiro filme. Alguns dos cenários de Camp Trivoli parecem propositalmente pinturas foscas, e o filme tem uma paleta de cores consistentemente vibrante e quase intensificada, sejam borrifos de sangue vermelho ou a neve branca que cai ao redor da cabana de Billy na floresta. A cinematografia de Eric Yue mantém o filme animado, em vez da tristeza que poderia ter dominado uma homenagem terrorista, enquanto a trilha sonora de Alex G é inspirada. E o elenco é maravilhoso, de Sarah Sherman como agente de Kris a pequenos papéis interpretados por Dylan Baker, Jasmin Savoy Brown, Jack Haven, Zach Cherry e, quase como se tivesse entrado no set de “ Mulholland Dr.
Em 2024, Schoenbrun descreveu seu próximo filme como “Retrato de uma senhora em chamas” ambientado em uma sequência de “Sexta-feira 13 ”. É uma das ideias mais insanas para um filme em anos, e o fato de que todas as peças podem não se encaixar perfeitamente naquela linha de registro verdadeiramente banana quase parece mais um recurso do que um bug. Nossos filmes de terror favoritos costumam ser um pouco ásperos, um pouco confusos e um pouco inconsistentes. E muito poucos deles são tão divertidos.
Esta crítica foi arquivada a partir da estreia no Festival de Cinema de Cannes. .
