“Ninguém é normal. Só parece que é assim do outro lado da rua.”
Escrito, atuado e dirigido com confiança, “DTF St. Louis” da HBO poderia ser chamado de noir suburbano. Tem todas as traições, segredos ocultos e traições do gênero amado, mesmo que a maior parte ocorra sob a luz do sol suburbana do Missouri, em vez das câmaras escuras de uma grande cidade. É um programa extremamente divertido, especialmente a estreia, que estabelece as bases para a história tortuosa do criador Steven Conrad (“The Weather Man”, o subestimado “Patriot” da TV) sobre exploração sexual que deu errado. “DTF St. Louis” também é um programa terrivelmente difícil de revisar sem estragar algumas de suas escolhas mais inteligentes, mas estou disposto a tentar.
Jason Bateman interpreta o meteorologista de St. Louis Clark Forrest, que se torna melhor amigo do tradutor ASL de sua estação, Floyd ( David Harbor ) desde praticamente seu primeiro dia de trabalho, enquanto a dupla sobrevive a uma forte tempestade. Clark e Floyd fazem todas as coisas suburbanas, como ir a redes de restaurantes, malhar juntos e jogar cornhole. Eles também começam a expressar um pouco de mal-estar em seus relacionamentos, especialmente Floyd, que se distanciou sexualmente de sua esposa Carol ( Linda Cardellini ) desde que ela conseguiu um emprego como árbitra para ajudar a trazer algum dinheiro extra muito necessário para ajudar em uma escola particular para seu problemático filho Richard (Arlan Ruf). Conrad aproveita muito as filmagens de Cardellini em seu uniforme de árbitro, parecendo o mais assexuado possível. O peso extra que Floyd tem trabalhado duro para se livrar também não está ajudando.
Um dia, em um balanço, Clark conta a Floyd sobre uma história em seu programa de notícias sobre um novo aplicativo chamado “DTF St. (Se você não sabe o que significa DTF, procure.) Basta dizer que é um daqueles aplicativos para pessoas casadas locais que procuram conexões sexuais sem frescuras. O terno Floyd parece hesitante no início, mas concorda se Clark fará isso com ele. Corta para meses depois, e um dos três membros deste triângulo está morto, desencadeando uma investigação por um policial local chamado Donoghue Homer ( Richard Jenkins ) e uma oficial de crimes especiais chamada Jodie Plumb (Joy Sunday). Ela imediatamente sente que a cena do crime não é o que parece à primeira vista, fazendo com que a dupla se aprofunde na sórdida saga de Clark, Floyd e Carol.
A escrita de Conrad captura como o comportamento ilícito e às vezes até criminoso pode acontecer sob a perfeição polida da América suburbana. Os encontros podem ser agendados no Jamba Juice; a infidelidade pode ser considerada no balanço que você construiu para seu filho; os assuntos podem começar em festas cornhole. É demasiado centrado no carácter para ser chamado de sátira, mas faz vista grossa ao ridículo de tudo isto, à forma como a violência pode irromper nos locais mais mundanos do país, locais que muitas vezes se construíram sobre uma ilusão de segurança.
É claro que poucos são melhores em vender a rapidez com que a vida de uma pessoa comum pode sair dos trilhos do que a estrela de “Ozark”, Bateman. Ele faz seu melhor trabalho em anos, mas na verdade é apenas parte de um conjunto impecável. Jenkins lembra como ele pode ser confiante com o material certo; Sunday funciona brilhantemente com ele, lançando sua personagem para um registro totalmente diferente; Cardellini sabe interpretar o mistério de uma mulher que pode ser muito mais do que parece. Não há um elo fraco em todo o elenco, até nas menores partes.
No entanto, os episódios enviados à imprensa pertencem a Harbour, que encontra o cerne da decência de Floyd de uma forma que o faz ressoar. Este é um cara que ama sua vida, mas se pergunta se não há algo mais para torná-lo mais feliz. Ele ama sua esposa, enteado e melhor amigo Clark, e Harbor vende esse amor sem transformá-lo em uma caricatura. Essa é a razão pela qual “DTF St. Louis” funciona tão bem: há uma versão disso que zomba cruelmente da sexualidade da meia-idade ou mesmo apenas do subúrbio, mas Conrad e seu elenco enfiam a agulha na forma como destacam a bobagem de tudo isso de uma forma que é genuinamente muito engraçada, sem nunca zombar de seus personagens.
Houve momentos durante o terceiro e quarto episódios enviados para a imprensa em que me perguntei a pergunta clássica das minisséries de TV modernas: Isso deveria ter sido apenas um filme? Embora nunca sucumba ao inchaço tão comum no gênero, há momentos em que o ritmo parece projetado mais para se estender por uma temporada do que deveria, mas eles estão distantes o suficiente para nunca atrapalhar completamente o ímpeto. E cada vez que esse sentimento surge, um dos membros do elenco faz uma escolha que teria sido cortada na versão cinematográfica desta história para afastá-lo. Afinal, esse tipo de engano leva tempo.
Quatro episódios selecionados para revisão. Estreia na HBO no domingo, 1º de março.
