O Dia da Revelação: Como o Filme de Spielberg Relembra um Clássico Subestimado de James Cameron
Por Bill Bria | 12 de junho de 2026, 17:00 EST
Universal Pictures
Este artigo contém spoilers leves para “O Dia da Revelação”.
O cineasta Steven Spielberg sempre foi fascinado pelo conceito de encontrar alienígenas ao longo de sua carreira, começando com seu primeiro longa-metragem (o distribuído localmente “Firelight” de 1964). Ele explorou todos os tipos de histórias de primeiro contato, desde as íntimas (“E.T.: O Extraterrestre”) até as clandestinas (“Contatos Imediatos do Terceiro Grau”) e até mesmo as apocalípticas (“Guerra dos Mundos”). O filme “O Dia da Revelação”, lançado este mês, inclui elementos de todos os mencionados, culminando no momento titular da Revelação (com R maiúsculo). Embora esses filmes e tantos outros sobre a humanidade encontrando alienígenas pela primeira vez se concentrem em nossa perspectiva, também é intrigante considerar o ponto de vista dos extraterrestres. Afinal, se os alienígenas existem, o que os faria quererem se revelar a nós?
Acontece que Spielberg e o roteirista David Koepp chegaram a uma resposta semelhante a essa pergunta àquela que James Cameron teve em 1989, quando este último lançou sua épica ficção científica subaquática “O Abismo”. Esse filme, feito nos anos finais da longa Guerra Fria entre os EUA e a Rússia, gira em torno do drama que surge após uma nave de Inteligência Não Terrestre (INT) causar acidentalmente o naufrágio de um submarino nuclear americano, levando os militares americanos, já nervosos, a assumirem que os russos estavam iniciando a Guerra Fria. As tensões escalam a ponto de quase uma guerra mundial, senão o armagedom nuclear.
“O Dia da Revelação” foca nas tensões entre a América e a Coreia do Norte, e Spielberg deliberadamente mantém os detalhes desse potencial conflito vagos ao longo do filme. A maneira como Spielberg se concentra nas micro-histórias de seus personagens enquanto o enredo macro se desenrola ao fundo lembra sutilmente “O Abismo”, destacando a importância e a influência deste último dentro do gênero.
O Dia da Revelação é mais próximo de O Abismo do que de Contatos Imediatos do Terceiro Grau
20th Century Studios
Quando o trailer de “O Dia da Revelação” foi lançado, alguns pensaram que o filme emulava “Contatos Imediatos do Terceiro Grau”, e muitos especularam que poderia ser uma sequência espiritual (ou real). Embora existam alguns elementos estéticos que ambos os filmes compartilham, “O Dia da Revelação” é mais centrado nos personagens do que “Contatos Imediatos”. Claro, “Contatos Imediatos” é absolutamente um estudo de personagem de seus dois protagonistas, Roy (Richard Dreyfuss) e Jillian (Melinda Dillon), mas a maioria dos personagens restantes no filme são arquétipos ofuscados. Apesar da presença autoritária, porém calorosa, de Claude (François Truffaut) e David (Bob Balaban), nunca chegamos a conhecê-los muito bem, enquanto os outros representantes do governo no filme são geralmente tão anônimos quanto numerosos. É uma abordagem que Spielberg usou novamente para a maior parte de “E.T.”, antes de finalmente dar uma dimensão humana a Keys (Peter Coyote) no final.
“O Dia da Revelação” tem seus personagens secundários anônimos, mas a maioria dos personagens do filme são bem desenvolvidos. Noah (Colin Firth) não é um antagonista misterioso, mas uma pessoa cuja motivação é clara, assim como Daniel (Josh O’Connor) está tentando apaixonadamente convencer sua namorada, Jane (Eve Hewson), da existência de alienígenas, enquanto Margaret (Emily Blunt) luta para entender as coisas misteriosas que estão acontecendo com ela. Isso é muito reminiscente das dinâmicas de relacionamento em “O Abismo”, onde o Tenente Coffey (Michael Biehn) acredita que deve ser o primeiro a atacar em uma nova guerra, enquanto Lindsey (Mary Elisabeth Mastrantonio) tenta convencer seu ex-marido, Bud (Ed Harris), sobre as coisas misteriosas que ela viu. Ambos os filmes nos vendem a realidade de uma grande revelação sobre alienígenas através das perspectivas relacionáveis desses personagens dimensionais.
O Dia da Revelação e O Abismo sugerem que os alienígenas poderiam ser nossos salvadores
Universal Pictures
O elo mais forte entre “O Dia da Revelação” e “O Abismo” reside em como cada filme retrata uma guerra crescente no contexto das confusões da revelação alienígena. Ambos os filmes entregam grande parte das informações sobre esses quase-conflitos através de transmissões de notícias. Embora as razões para isso sejam diferentes em cada filme (as transmissões em “O Abismo” destacam o quão distanciada do mundo da superfície está a tripulação da Deepcore, enquanto as de “O Dia da Revelação” prenunciam o clímax do filme), o efeito de dar às tramas alienígenas riscos aumentados sem desviar o foco é o mesmo.
O filme de Spielberg mantém a histeria crescente de uma potencial guerra sutilmente em segundo plano ao longo do filme; uma cena entre Margaret e Jackson (Wyatt Russell) ocorre enquanto figurantes correm por um posto de gasolina comprando suprimentos. Ironicamente, o corte de cinema de “O Abismo” foi ainda mais sutil, com grande parte da subtrama de guerra cortada por tempo. A edição especial do filme restaurou o filme ao que James Cameron originalmente pretendia, incluindo uma sequência climática em que as INTs ameaçam a Terra com uma onda gigante apocalíptica, a menos que reconsiderem seu caminho destrutivo.
Aquele momento em “O Abismo” é análogo à revelação em “O Dia da Revelação”, em que os alienígenas alcançam um objetivo semelhante através de informação, confissão e comunicação. Ambos os filmes veem a revelação extraterrestre como uma espécie de momento deus ex machina para a humanidade. O filme de Cameron é mais filosófico, enquanto o filme de Spielberg é mais espiritual, mas ambos assumem a posição de que a descoberta da humanidade de que não está sozinha no universo desencadearia um senso inato de responsabilidade e empatia, quase como em um relacionamento parental ou romântico. Se o desconhecido inspira medo e ódio, talvez a revelação possa inspirar amor.
“O Dia da Revelação” está em exibição nos cinemas.
