Se você assistiu ao documentário do Disney+, “Fire and Water: Making the ‘Avatar’ Movies”, você sabe que James Cameron está no paraíso da solução de problemas nos sets personalizados desses enormes épicos de ficção científica. Pode não haver outro diretor no planeta com seu amplo conjunto de habilidades: ele pode escrever, dirigir, projetar personagens e cenários e ativar seu cérebro de engenheiro para descobrir como construir um tanque de água funcional no qual os atores possam nadar de forma convincente em trajes de captura de performance. Obviamente, os 13 anos de trabalho árduo que levaram a “Avatar: O Caminho da Água” ficam condensados ​​no documentário, mas ainda é impressionante vê-lo debater ideias com seus brilhantes colaboradores para ser pioneiro em novas formas de fazer filmes.

Para muitos amantes do cinema, o desaparecimento de Cameron no mundo de Pandora nos privou, de forma decepcionante, de um mestre artesão do espetáculo de ação ao vivo. Tecnicamente, sim, os filmes “Avatar” são live-action e, novamente, feitos técnicos impressionantes. Mas sinto falta do homem que ambientava seus filmes praticamente rodados em um mundo real muito identificável. Sinto falta das acrobacias de tirar o fôlego (e, convenhamos, perigosas) de triunfos como “O Abismo”, “O Exterminador do Futuro 2: Dia do Julgamento” e “Mentiras Verdadeiras”.

Não sei se conseguiremos aquele Cameron de volta quando ele terminar de brincar em Pandora, mas é reconfortante saber, por meio de uma entrevista fascinante em The Hollywood Reporter atrelado a o lançamento de “Avatar: Fire and Ash”, que ele ainda tem alguma afeição pelos filmes que ele gravou com as boas e velhas câmeras 35mm. Na verdade, a cena favorita de sua carreira veio dessa época – especificamente, a famosa cena do beijo ao pôr do sol entre Jack Dawson, de Leonardo DiCaprio, e Rose DeWitt Bukater, de Kate Winslet, no filme “Titanic”, de 1997, que quebrou as bilheterias.

Falando com o THR, Cameron disse que não sente falta de “esperar 20 minutos pelo pôr do sol perfeito”. Ele acrescentou: “Eles dizem que ‘[fazer filmes] prático é sempre melhor’. Prático é melhor por um lado: pode ser mais barato. Mas eu poderia fazer a melhor perseguição que você já viu e nunca colocar um carro de verdade na estrada, e você não saberia.” Não tenho certeza por que eu gostaria de ver uma perseguição de carro fabricada dessa maneira, mas também não tenho dúvidas de que Cameron poderia me surpreender.

Ainda assim, estou surpreso ao saber que sua foto favorita que ele tirou foi o verdadeiro beijo ao pôr do sol entre DiCaprio e Winslet na proa do Titanic. Este foi um caso em que Cameron e sua equipe tinham certeza de que o céu nublado lhes custaria a foto da hora mágica de que precisavam. Eles poderiam ter perdido se não fosse por Winslet, que viu as nuvens se separarem e correu até a proa do navio. “Droga”, ela gritou. “Nunca ouvi um ator gritar comigo e dizer: ‘Vá lá”, admitiu Cameron.

É um momento magnífico (embora um pouco embaçado) ( melhor do que a declaração de “rei do mundo” de DiCaprio ), mas quando questionado sobre se ele acha que poderia reproduzi-lo em um estúdio, Cameron se esquivou. “Essa é uma pergunta que eu me fiz”, respondeu ele. “Nós nos esforçamos para alcançar a imperfeição perfeita. ‘Vamos expor demais essa [foto]; vamos apagá-la como se eu estivesse com pressa.’ Nós construímos imperfeições no filme.” Mas embora eu aprecie a atenção aos detalhes e o compromisso com a autenticidade que isso exige, a imperfeição fabricada é, de certa forma, perfeição. Ouse tropeçar, Sr. Cameron.